8月的上海書展是滬上最美的文化風(fēng)景。許多文學(xué)愛好者相聚于此，共赴閱讀的盛會。澎湃新聞記者特選出以下中國原創(chuàng)文學(xué)精品，供讀者參考。（以下排名，不分先后）
“莫言短篇小說精品”系列
莫言 著
浙江文藝出版社
2019年4月
“莫言短篇小說精品”系列收入中國首位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言自創(chuàng)作起步至2012年走入諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)殿堂期間的全部短篇小說近80篇，包括《三匹馬》《秋水》《兒子的敵人》《神嫖》《長安大道上的騎驢美人》《小說九段》，共六冊。
大江健三郎曾評價(jià)稱：“如果在世界上給短篇小說排出前五名的話，莫言的應(yīng)該進(jìn)去。”在這套作品中，莫言貫通歷史事件、現(xiàn)實(shí)場景和當(dāng)代社會，融入神話傳說、民間故事和奇幻想象，記錄了中國社會，書寫著隱微的人性和深刻的心靈史。
《風(fēng)眼》
孫颙 著
上海文藝出版社
2019年5月
《風(fēng)眼》講述了改革開放初期，上海一家大型出版社因一套《市場經(jīng)濟(jì)常識叢書》遭上級嚴(yán)厲批評而產(chǎn)生風(fēng)波的故事。作家孫颙親歷中國改革開放四十年來的出版歷程。作為曾經(jīng)的出版社社長、出版局局長，他有著對出版業(yè)風(fēng)云變幻的體驗(yàn)與洞悉，以甘苦自知的體貼文字，心思細(xì)密地描摹了出版人的心境與生態(tài)。孫颙說，《風(fēng)眼》里人物是虛構(gòu)的，但很多細(xì)節(jié)與情感是真的。
《南京傳》
葉兆言 著
譯林出版社
2019年8月
葉兆言被公認(rèn)為書寫南京最多，也是寫得最好的當(dāng)代作家。他自言寫過很多與南京有關(guān)的文字，覺得自己不會再寫，不可能再寫。直到找到一個(gè)新的角度——從公元211年孫權(quán)遷治秣陵，到1949年百萬雄師過大江，歷經(jīng)東吳霸業(yè)、六朝金粉、南唐偏安、明清隆替、民國風(fēng)云，透過南京這扇窗戶把中國歷史說了一遍。
《岡底斯的誘惑》《拉薩河女神》
馬原 著
浙江文藝出版社
2019年7月
這兩部作品都是作家馬原在西藏生活時(shí)期創(chuàng)作的中短篇小說集，其中《岡底斯的誘惑》收入《岡底斯的誘惑》《西海的無帆船》《山的印象》《疊紙鷂的三種方法》等八篇；《拉薩河女神》收入《虛構(gòu)》《拉薩河女神》《喜馬拉雅古歌》《拉薩生活的三種時(shí)間》等八篇。
評論家吳亮曾在一篇題為《馬原的敘事圈套》的文章里首次提出了“敘事圈套”的概念，并稱馬原是當(dāng)代中國文壇“敘事圈套”的締造者，“屬于最好的小說家之列”。馬原以《拉薩河女神》開創(chuàng)了中國小說界“以形式為內(nèi)容”的先河，后又創(chuàng)作了《岡底斯的誘惑》《虛構(gòu)》《西海的無帆船》《喜馬拉雅古歌》《拉薩生活的三種時(shí)間》《涂滿古怪圖案的墻壁》等極具個(gè)人風(fēng)格和文學(xué)張力的中短篇小說，一舉轟動八十年代的中國當(dāng)代文壇。
《捎話》
劉亮程 著
譯林出版社
2018年11月
《捎話》是一部孤懸于現(xiàn)實(shí)之外的寓言，書寫了戰(zhàn)爭和改宗給人帶來的身體和精神的分裂。故事情節(jié)奇詭荒誕，比如驢的世界中驢能看見鬼魂，戰(zhàn)爭中人首異處卻能展開對話，小說的最后捎話人庫終于聽懂驢叫，并在死后再度轉(zhuǎn)世成為人驢間的捎話者等等，但無論多么天馬行空的表達(dá)，立足的還是人在現(xiàn)實(shí)中遭遇的各種問題。
另有《把地上的事往天上聊》精選劉亮程歷年演講和對話結(jié)集，分享《一個(gè)人的村莊》《寒風(fēng)吹徹》《捎話》等名篇的創(chuàng)作經(jīng)歷。
《敦煌本紀(jì)》
葉舟 著
譯林出版社
2018年12月
《敦煌本紀(jì)》是首部以小說筆法為敦煌立傳的長篇巨制。三大家族，祖孫三代，歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的生死傳奇里，隱匿著河西走廊的來路與歸途、前世與今生。作品以敦煌沙州城為俗世支點(diǎn)，莫高窟為信仰高地，描繪了西部百姓于跌宕曲折中尋路、開路、拓路的現(xiàn)實(shí)遭際與心路歷程，用文字復(fù)活了西部精神。
《烏金的牙齒》
萬瑪才旦 著
中信出版集團(tuán)
2019年6月
《烏金的牙齒》是萬瑪才旦全新短篇小說集，包含了十三個(gè)故事。在日常即魔幻的藏地之上，穿行著色彩斑瀾的各種人物，有嗜酒如命的酒鬼，恭敬虔誠的喇嘛，還有諱莫如深的屠夫與上師，執(zhí)著于尋找自我身份的牧羊少年，站著瞌睡的少女……他們在執(zhí)拗中生出孤獨(dú)，在欲望里產(chǎn)生失落。無論是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的邊界搖擺，還是在真實(shí)與夢境中尋覓，萬瑪才旦用他獨(dú)特的筆調(diào)，使他的人物故事在平常中幻化出奇異的光彩。
《蛋鎮(zhèn)電影院》
朱山坡 著
“蛋鎮(zhèn)”是廣西作家朱山坡以家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)為藍(lán)圖虛構(gòu)的地理概念。這一文學(xué)地名首次出現(xiàn)在他的長篇小說《風(fēng)暴預(yù)警期》。朱山坡曾說，《風(fēng)暴預(yù)警期》是一部注定永遠(yuǎn)無法寫完的小說。“那些鮮活的人物一直在我腦子里跳躍、閃動、折騰，叫嚷著要跟我說話，爭相向我獻(xiàn)媚，引誘我去虛構(gòu)他們的前世今生。這些歡蹦亂跳的人物對我很重要，我得滋養(yǎng)著他們，不能讓他們滿大街跑，否則風(fēng)一吹就煙消云散了。終于，我找到了一個(gè)安放他們的好地方——電影院。”
于是，他以電影院為背景，在《蛋鎮(zhèn)電影院》中講述了17個(gè)彼此關(guān)聯(lián)的小故事，展現(xiàn)了一個(gè)南方小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情與千姿百態(tài)。
《從一個(gè)蛋開始》
徐則臣 著
浙江文藝出版社
2019年2月
《從一個(gè)蛋開始》是新晉茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主徐則臣全新散文隨筆自選集。作者親選了自身22年創(chuàng)作生涯的38篇經(jīng)典散文隨筆，匯集成一冊精中選精的名篇集。主要內(nèi)容涉及人生成長、城鄉(xiāng)故事、故鄉(xiāng)情懷、中外文學(xué)評論、序跋發(fā)言等多篇文章。
全書共分為兩輯，第一輯的寫作重心在于尋覓70后一代人面對中國翻天覆地變化時(shí)的心路歷程和赤子之心。第二輯以對外國的所見所聞和對西方文學(xué)、傳記作品的讀后感為主。從馬爾克斯到卡爾維諾，從福克納到卡夫卡的閱讀體驗(yàn)和書評也都收入其中。
《南方》《北方》
張抗抗 著
《南方》《北方》是作家張抗抗親自編選、審定的一個(gè)以地域主題為線索的散文系列，對其過去四十年來的散文創(chuàng)作進(jìn)行了梳理，同時(shí)收入了其近年來的一些新作。該系列以廣義的南方和北方為線索，回憶過往，關(guān)照時(shí)代。這一地域劃分，并不是簡單地按地理上的南北方概念進(jìn)行區(qū)分，更多是文化認(rèn)同上的考量，內(nèi)容涵蓋自然風(fēng)格、人文歷史、民間習(xí)俗、吃穿住行，既是一個(gè)文學(xué)讀本，也是一個(gè)文化讀本。
《錦瑟》
范遷 著
上海文藝出版社
2019年3月
家道中落、長相清俊的“他”是家族里學(xué)業(yè)有望的聰慧子弟，有幸得到伯父資助來到大上海，在富家子云集的圣約翰大學(xué)就讀。但不久，伯父的鹽局被查封，失去經(jīng)濟(jì)來源的他陷入困頓。女同學(xué)艾茉莉青睞于他，邀其住進(jìn)堂兄湯姆家的花園洋房，他卻因一幀素白小像對湯姆的妻子玨兒情有獨(dú)鐘……這是一個(gè)方鴻漸式的性格懦弱卻自視甚高的舊式文人，擅長在象牙塔里研究凱恩斯理論，卻對自己置身其內(nèi)的大時(shí)代漠不關(guān)心。他想在繁華世界里做一個(gè)旁觀過客，起伏跌宕的時(shí)局卻不允許他下一盤攻守有度的棋……
小說以李商隱的七律《錦瑟》為軸，敘述了大時(shí)代里一個(gè)文弱書生的心路歷程，展現(xiàn)了主人公在世事中隨波逐流、沉浮一生的命運(yùn)，并以此切入知識分子復(fù)雜的精神世界。
《荒蕪城》
周嘉寧 著
世紀(jì)文景|上海人民出版社
2019年8月
《荒蕪城》是青年作家周嘉寧的第一人稱長篇小說，被她自己視為寫作的起點(diǎn)。離開家鄉(xiāng)上海前，小說中的主人公“我”在一家咖啡館打工，與形形色色的人相遇，度過了人生中最后一段無憂時(shí)光。而北漂的三年里，“我”與社會產(chǎn)生激烈的碰撞，帶著一身傷痛陷入了情緒的泥沼。如今“我”回到上海，與諸位昔日友人重逢，站在三十歲的邊上，與兩段回憶一邊糾纏一邊告別，仿佛掙扎著從夢境中醒來。
《寂靜的孩子》
袁凌 著
中信出版集團(tuán)
2019年6月
《寂靜的孩子》是作家袁凌歷時(shí)四年走訪、探察、記錄、沉淀，全新寫就的一部非虛構(gòu)作品。在這部作品中，袁凌將他的目光聚焦到了孩童的身上，他關(guān)注當(dāng)下中國城鄉(xiāng)兒童的生存現(xiàn)狀，切身感受他們的生存條件、日常勞作和精神狀態(tài)，認(rèn)真傾聽孩子的聲音，最終完成了這一份關(guān)于孩童的生活和人性記錄。
《童年獸》
陸源 著
世紀(jì)文景|上海人民出版社
2019年6月
《童年獸》以戲謔、跳脫、極具個(gè)性的敘述語言，講述了“我”的小學(xué)時(shí)代：“我”即圍棋隊(duì)的陸小風(fēng)，從六歲到十二歲，“我”一直在體校的狹小空間中比拼棋藝，過著枯燥的生活。“我”和眾多其他少年一樣，揮灑著幼稚而野蠻的青春期本能，同時(shí)也見證著生活中最黑暗的一面……定段賽失利后， 父親不得不讓“我”離開圍棋隊(duì)重返校園。從此，陸小風(fēng)告別了沉重的記憶、開始“歡暢呼吸”，但同時(shí)也有點(diǎn)“脫獄者惦記牢房”般的悵惘。小說記錄了八十年代生人的心靈史，并勾勒出中國上世紀(jì)八九十年代城市生活的面貌。
《請勿離開車禍現(xiàn)場》
葉揚(yáng) 著
一個(gè)不信任戀愛，但是想要個(gè)孩子的獨(dú)立女性，和玩世不恭、害怕情感束縛的男性選擇合作，結(jié)婚生子，二人維持了九年的平靜生活，有一天被打破；一個(gè)男人和前妻離婚后，依然在兒子面前裝成一家人那樣吃飯，然而，兒子已經(jīng)知道了真相；互相認(rèn)識的三男二女在講故事的過程中互相揭秘，婚姻令各人的缺陷暴露無遺，也令他們漸漸認(rèn)清自己真正需要的生活……這些小說展現(xiàn)了當(dāng)下都市人在各方面生存壓力之下，努力建立和維系情感關(guān)系的多種可能。
