將《招魂》系列稱為21世紀以來，商業上最成功的恐怖IP絲毫不過分。

2013年，首部《招魂》以2000萬美元的成本，博回了3.18億美元的票房。此后的《招魂2》《安娜·貝爾：誕生》，以及《修女》三部影片，其全球票房也都在3億美元以上。作為成本普遍低下的恐怖片類型，《招魂》系列已然成為吸金巨無霸。

這也就讓時隔六年才出新的《招魂3》，成為眾多恐怖片愛好者的年度期待。然而該片在豆瓣甫一開分，便急速從7.7分掉落到6.6分，成為正傳三部曲中，口碑最低的一部。

甚至有人說，雖然溫子仁擔任了本片的制片和編劇二職，可少了他本尊執導，影片質量壓根無法保證。

所以，《招魂3》相比于前作到底少了些什么？為什么只有溫子仁親掌導筒才能力挽狂瀾呢？

01

首先我們來看看《招魂3》到底說了怎樣一個故事。

和《招魂》正傳系列的噱頭類似，本片依然改編自所謂的“真實事件”，即片名中的“The Devil Made Me Do It”，（惡魔逼我做的）。

1981年，一位名為阿恩·約翰遜的男孩，殺害了房東艾倫·博諾，隨后在法庭上被判處一級謀殺罪。

不過本案疑點重重，一是房東的兒子聲稱，他們的房子之前就發生過鬧鬼事件，自家人不敢居住所以才對外出租；二是阿恩本人同樣在法庭上辯護道：這是惡魔逼我做的，并不是我的本意。

所以法官便請來了沃倫夫婦，對阿恩的精神狀況進行評估，甚至進行了驅魔儀式。隨后，沃倫夫婦為阿恩的“惡魔附體”進行了證明。

不過最終，法官實在無法以此作為理由，對阿恩的殺人行為開罪，還是以過失殺人罪判處其十年有期徒刑，但實際上，阿恩只坐了五年牢，就被釋放了。

“惡魔逼我做的”事件，成為整個八十年代惡魔附體浪潮的一個縮影，在這十年之間，有大量的兇殺犯聲稱和阿恩有著同樣的遭遇。

而這一事件，也并非首次進行影視化改編。1982年，NBC便將其改編為電視電影《惡魔謀殺案》；2006年，探索頻道系列紀錄片《鬼影森森》中的一集《魔鬼禁地》，同樣舊事重提，還采訪了阿恩和洛琳·沃倫等當事者。

不過，《招魂3》并非是對阿恩一案進行歷史重現，只是以此為由頭，講述了艾德和洛琳夫婦的驅魔故事。

影片一開始，便是沃倫夫婦在大宅子里，替一位叫做大衛的小男孩進行驅魔儀式，不過最終并未成功，惡魔從大衛的身體，轉移到了阿恩體內。

當所有人都以為驅魔成功時，只有暈厥的艾德知曉此事。不過當艾德醒來，卻為時已晚，惡魔迷惑了阿恩的眼睛，用幻象驅使他捅死了房東，釀成悲劇。

為了替阿恩翻案，沃倫夫婦開始搜集各種線索，他們從另一樁兇殺案中找到破綻，發現了兩者之間的相似性。而能夠“通陰陽”的洛琳最終覺察到，原來這一切并非偶然，而是一個精通巫術的修女在幕后操控這一切。

最終，夫妻兩人找尋到修女的住處，合力破壞了她的撒旦祭壇，拯救了阿恩的性命。

稍微看過《招魂》前兩部的觀眾不難發現，《招魂3》單是在故事上就有著極大的變化。后者更像是大衛·芬奇的《十二宮》，一幫人借助各種手段搜尋線索，試圖找到幕后真兇。

所以，恐怖不再是留給觀眾的第一印象，犯罪懸疑反而喧賓奪主。僅從這一點來看，《招魂3》就已經輸了初心。

02

當然，《招魂3》的荒腔走板、文不對題，絕不只是體現在故事層面。導演邁克爾·查韋斯盡管當初拍攝時，有恩師溫子仁在現場親自指點，琢磨恐怖氛圍的分寸感，可他的這一套手段，和溫子仁相比，著實差距太大。

遙望溫子仁的前兩部《招魂》，皆在恐怖氛圍的建造、密閉場所的構造，以及情感聯結的營造上，擊中了觀眾內心最容易崩塌的弱點。

首先是恐怖氛圍的建造。溫子仁總是讓人物們在日常生活中，逐漸感到異常，發覺一種未知的存在體；之后人物開始被惡魔侵擾、折磨、恐嚇，進而心驚膽戰；最后，惡魔才附身于某個人物體內，對周圍的親人白刃相向。

這便是在第一部中，由艾德提出來的：出現，騷擾，附身三個階段。其目的便是讓觀眾能夠代入到影片中的角色，感其所感，懼其所懼。

而《招魂3》甫一上來，便是艾德、洛琳和神父等人進行緊張激烈的驅魔儀式，此后故事中，不斷有類似的正面對壘的發生。當“惡魔附體”常態化，“出現”、“騷擾”兩個階段直接跳過，影片便不再令人觸目驚心，后怕膽寒。

簡單來說，《招魂3》讓“恐怖”場面變得廉價。

與之緊密聯系的，則是密閉場所的構造。有人曾調侃溫子仁執導的兩部《招魂》，稱其故事必須發生在大別墅中，像是有著某種說不清道不明的情結。

溫子仁對此是否真有情結姑且不論，但這一場所設定，著實讓恐怖效應為之疊加。

當攝影機鏡頭忽而匍匐地面，向上仰望；忽而升到房梁，俯視眾人，又或者是鉆入地下室的樓梯口，貼近走廊的墻壁上，躲藏于床單的邊沿間，宛若一個時時窺探的惡魔，伺機而動。

而封閉的樓宅空間，本身便構成了一個無法逃逸的迷宮，讓人在逼仄的環境中喘不過氣來。沉重的壓迫感，乃是恐怖效應的另一層體現。

《招魂3》則不然，查韋斯總覺得主角們應該走到戶外，好讓他在每一個場所中大展恐怖手法。比如老牧師的地下室、聯邦監獄、無邊的森林，以及冰冷的停尸房。貪多務得，細大不捐，以至于最終沒有一處讓人印象深刻的恐怖場所。

最后一點，則是和大別墅相對應的概念——“家”。在溫子仁的前兩部中，艾德和洛琳其實沒有多少超能力，只不過，洛琳擁有陰陽眼，能看到常人所看不到的陰間往事。

所以，這兩部影片最后，都是親情的強大力量，最終戰勝了邪惡的附體控制。不過，溫子仁在處理這一情感時，并不會讓人覺得刻意。不管是兄弟姐妹之間的救贖，還是父母對于子女的深厚關切，在影片的前半段，都有大量的細節鋪墊。

而《招魂3》則明顯討巧刻意得多。影片最終東施效顰，讓艾德和洛琳的愛情成為驅魔的武器，打敗大反派修女。

可在“愛情”這一點上，除了之前的片段中，洛琳道出了她和艾德的初識故事，便幾乎沒有任何堅實的情感細節。最終使該片淪為一次愛豆對于粉絲們的官方撒糖行為。

加之，《招魂3》預算縮減，從原來的院線上映，改為在HBO max流媒體平臺上線，一大堆因素促使這部正傳第三部，降維到一部網劇級別的超自然探案影片，實為可惜。

而看到這一境況后，我們不禁要問：由溫子仁親手打造的這一“招魂宇宙”，未來將會何去何從呢？

其實，《招魂》在2013年的爆火，并非是一個新鮮題材的首度亮相，而是一個流行文化的再度翻新而已。

《招魂》中的人物設定、場所樣貌和驅魔儀式，基本都是借鑒1973年威廉·弗萊德金執導的那部《驅魔人》。

《驅魔人》講述了一個對母親有著深深愧疚的心理學神父，在為一個被惡魔附體的小女孩驅魔時，自殺身亡，實現自我救贖的悲傷故事。本片在當年一共獲得了十項學院獎提名，由此掀起了驅魔影片的浪潮。

不過，溫子仁對其進行了改良，尤其加入了“根據真實事件改編”這一卓然有效的噱頭，關鍵還有著名的靈異調查者洛琳·沃倫作為顧問，將原先離普通觀眾距離很遠的“驅魔”突然拉近，由此造成了這一長達八年的觀影狂潮。

而在華納影業的大力扶持下，溫子仁作為制片和總操盤手，也打造了自《招魂》爆火之后的所謂“招魂宇宙”，加上此次的《招魂3》，目前一共有8部影片誕生。

不過，除了溫子仁親自擔綱導演一職的《招魂》和《招魂2》，其余影片在口碑上悉數平平，有的甚至備受批評。

因此，有不少觀眾都在擔憂“招魂宇宙”的日后發展。其實，從現階段來看，華納高層依然會將系列影片中出現的邪惡反派一一延展，拍成電影或者劇集，直至榨干影迷們對于這個系列的最后一絲好感。

所以，我們也就不用對“招魂宇宙”抱有任何期待，在溫子仁這個“甩手掌柜”的日常逃單下，口碑只會一直跌下去，很難再有翻身之際。

如此一想，《招魂3》雖是正傳系列中最差的一部，不過想到日后“招魂宇宙”的其他影片，它又或許是此后觀感最好的一部，也未可知哦！

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